Journalisme

A la Libération Audiard retourne dans la presse, mais comme journaliste cette fois-ci, sur les conseils de son ami Gaston Servant, qui lui dit un jour: "Tes conneries, au lieu de les raconter, tu ferais mieux de les écrire". Ainsi il va rapidement délaisser le coup de pédale pour le coup de plume, espérant y rencontrer la gloire qu'il recherche. En 1946, il est rédacteur à L'Etoile du soir. André pousse se souvient:" Il était correspondant particulier à Pekin. Il a jamais foutu les pieds à Pekin, ni même à la frontière de la Chine. Il habitait Faubourg Saint-Jacques à l'époque, et il faisait ses papiers de là". Cela donnera sept articles, dont une interview exclusive de Mme Tchang Kaï Tchek, charmante personnne qu'il n'a jamais rencontré, bien entendu...

Mais le départ est pris. Un destin qui va s'accélérer avec le coup de pousse de France Roche alors rédactrice en chef de Cinévie. Il la rencontre sur le premier festival de Cannes qu'il couvre en tant que simple pigiste. Collaborateur à Cinémonde et Cinévie, le cinéma n'est déjà pour lui qu'un moyen de gagner sa croûte: "J'étais journaliste et les journaux pour lesquels je travaillais avaient tous fait faillite, les uns après les autres, à la libération. Je m'étais glissé dans la presse de cinéma qui, à ce moment là, était très solide, de gros journaux idiots, mais costauds. Je cherchais surtout à travailler quelque part où on ne risquait pas de fermer le lendemain. Je rentre donc à Cinévie. Trois mois plus tard, le journal sombrait...". Cette expérience de courte durée lui permet néanmoins de découvrir Quai des Brumes et les dialogues de Prévert. Il est d'emblée séduit par ce language particulier, propre au cinéma. Mais le déclic, il le devra à Drôle de drame, q'uil considérera toujours comme une référence, un film d'avant-garde dans le domaine du burlesque et qu'il placera au sommet de ses goûts cinématographiques au même titre que les Marx Brothers, W.C Fields ou Orson Welles.